• Sun. Jan 29th, 2023

El gran oficio cinematográfico de 2022 | Características


Al igual que otros grandes compositores, Hurwitz se basa en los temas y pasajes, las maniobras y las bolsas de trucos que le han interesado durante mucho tiempo, al combinar los principios del hot jazz con patrones modernos y ritmos animados para vocalizar el sudor, la suciedad y la majestuosidad de la música. 1920 y 1930. Puedes escuchar sus intereses en la banda sonora, de hecho, en tres variaciones de una idea.

La pista “Coke Room” coloca un riff de cuerno de gusano dentro de una mezcla escasa que aprovecha perceptiblemente la reverberación de la sala para la dinámica cinética. Ese mismo riff se vuelve más grande y envalentonado por cánticos pegajosos, un cambio de octava y un cambio de tono en la última etapa de “Voodoo Mama”, que combina estructuralmente West Coast Revival, Swing, Big Band y Dixieland Jazz con música pop. “Finale” modifica el mismo riff y reproduce un montaje de clips de película dedicados a las innovaciones del cine y la influencia del cine mudo en esos eventos. Agrega un ritmo de baile palpitante a una cascada de estilos cacofónicos que culminan en una nota final culminante que rompe la delgada capa entre el pasado y el futuro, entre la elegancia y el éxtasis, para un impacto penetrante en la membrana. Con un pulso gigantesco, “Babylon” es el trabajo más ambicioso y mordaz de Hurwitz. (Roberto Daniels)

Fotografía de Florian Hoffmeister para “TÁR”

La toma más aterradora de 2022 ocurre justo debajo de la marca de una hora de “TÁR” de Todd Field, cuando su compositora y directora titular, Lydia (Cate Blanchett), regresa a su apartamento. Después de encender una vela, camina hacia un estante para recuperar una pieza musical. El director de fotografía Florian Hoffmeister (“The Deep Blue Sea”, “A Quiet Passion”) enmarca este momento de tal manera que fácilmente podríamos pasar por alto lo que nos está mirando directamente a la cara. No capté este detalle fugaz hasta la segunda vez que lo vi, y una vez que lo hice, persiguió a todas las demás tomas de la imagen. De pie junto al piano de Lydia, con su melena pelirroja, está Krista Taylor (Sylvia Flote), la miembro del programa de becas a la que Lydia pudo haber acicalado sexualmente antes de destruir su carrera después de que su relación se desmoronara. Tan pronto como Lydia pasa a su lado sin darse cuenta, Krista se desenfoca antes de desaparecer rápidamente en la siguiente toma, que está en ángulo desde su punto de vista invisible. Lydia se sienta al piano y comienza a tocar antes de detenerse repentinamente. Ella nos mira directamente, como si sintiera una presencia no deseada. Varias escenas posteriores revelan que Krista se suicidó en el momento en que apareció en el apartamento de Lydia.

No es hasta una hora más tarde que Krista se materializa de nuevo, sentada en las sombras de la habitación de Lydia y vislumbrada fuera de foco en una panorámica rápida. Despertada por los gritos de su hija adoptiva, Petra (Mila Bogojevic), Lydia corre en su ayuda. Esta vez, es Petra quien nos mira fijamente, incitando a Lydia a hacer lo mismo, una vez más sorprendida por una aparición invisible. Aunque Krista tiene muy poco tiempo frente a la pantalla, como resultado de que Lydia se esfuerza por olvidarla, Field y Hoffmeister hacen que la presencia de la joven se sienta palpablemente en todo momento, comenzando con dos tomas que enmarcan la parte posterior de su cabeza mientras observa a su ex amante siendo entrevistado en el escenario por Adam Gopnik. El rostro de Krista solo se ve en el tráiler lleno de pistas de la película, donde está cubierto con un diseño que aparece en los lugares más malditos de “TÁR”: en un libro anónimo, cerca de un metrónomo inexplicablemente tictac, en la mesa de Petra en en forma de arcilla y en el apartamento recién desocupado de la asistente de Lydia (Noémie Merlant). Cuantas más veces reviso esta película, más me doy cuenta de que es un regalo cinematográfico que sigue dándose, y eso se debe en gran parte a las infinitamente fascinantes composiciones de Hoffmeister, cada una de las cuales nos invita a mirar más de cerca lo que estamos viendo, muchos de los cuales podrían existir únicamente en la mente llena de culpa de Lydia. (matt fagerholm)