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la tragedia en realidad trae esperanza: Bill Nighy sobre la vida | Entrevistas


Entiendo que “Living” comenzó con una bebida compartida entre usted, Kazuo Ishiguro y Stephen Woolley.

Como dices, conocí a Ishiguro, con Stephen Woolley. Eran viejos amigos y son nerds del cine. Pasaron esa noche desafiándose mutuamente para conocer hechos nerds, sobre películas en general, pero a menudo sobre películas británicas, películas británicas en blanco y negro de alrededor de 1930 a alrededor de 1960. Pero al final de la noche, Ishiguro y su esposa, habiendo estado susurrando, salió y dijo: “Sabemos cuál debería ser tu próxima película”. Y le dije: “Bueno, cuando estés listo, házmelo saber”. Y luego, más tarde, Stephen me llamó y me dijo: “Este es el plan”.

Ambos sintieron que serías perfecto para el papel principal en una nueva versión de “Ikiru”, pero ¿cómo te sentiste acerca de esa evaluación? Una de las razones por las que personalmente respondí a “Living”, sentí, es que crecí en Inglaterra con abuelos que siempre consideraron que hablar sobre su salud en declive o sus luchas personales era “un poco aburrido”, como dices en la película. Williams personifica un tipo de estoicismo muy británico.

Al hablar sobre el personaje, la mayoría de mis discusiones fueron con Oliver Hermanus, quien dirigió la película de manera tan brillante. Es sudafricano, y no sé si eso informó [his attitude toward] Williams. No puedo garantizar eso, pero creo que probablemente ayude. Tuvimos muchas discusiones. Y fue muy interesante para mí hablar con alguien de otra cultura sobre, como dices, [that characteristic of] tus abuelos o mi padre. Mi padre era un hombre muy reservado, que intentaría nunca hacer ruido o alboroto innecesario. Y, cuando se estaba muriendo, trató de morir con tanta dignidad y sin causar demasiados problemas como le fue posible. Entonces, no soy ajeno a esto. Y como que lo admiro. Lo sé, probablemente, ahora, en los círculos psiquiátricos, dirían que es una forma desastrosa de conducir tu vida. Pero, por otro lado, no puedes evitar pensar, a veces, “Wow. Eso es algo para lograr”.

Hay mucho de Williams para ser admirado, aunque yo también sufría por él. La complejidad de este personaje es lo que hizo que “Ikiru” fuera tan rico, y tengo que imaginar que fue gratificante volcarse en la traducción de esta historia de Ishiguro. Un diálogo en particular, entre Williams y Margaret, tiene lugar en un pub. Es una escena tremendamente conmovedora. ¿Cuáles son tus recuerdos de filmarlo?

Bueno, trabajamos mucho en eso. Quería enfatizar su dolor por la pérdida de su esposa y la duración de su viudez. Pensé que eso era importante, en su trato con Margaret. Trabajé muy, muy duro. Me preparé minuciosamente y, cuando llegamos allí, podía hacerlo de 25 maneras diferentes mientras dormía.