“Kindred” está lleno de momentos en los que la artesanía no logra coincidir con la historia, optando por opciones de diseño visualmente insípidas en todo momento. La plantación, la ropa, el detalle de la época carecen de calidad vivida. Cuando Dana y Kevin llegan a la plantación del dueño de esclavos borracho Thomas Weylin (Ryan Kwanten), por ejemplo, nos enteramos de que desde la muerte de su esposa y su nuevo matrimonio con Margaret (Gayle Rankin), los terrenos y la casa tienen, en algunos aspectos, caído en mal estado. Y, sin embargo, nada en el decorado nos dice eso. Incluso cuando los familiares de los Weylin los visitan y llaman a Tom y Margaret para que vendan los artículos más finos, no golpea de inmediato en medio de la aparente opulencia.
Esa misma estética genérica se traslada al rodaje de la serie: composiciones inertes que no revelan nada sobre los personajes, decisiones extrañas con respecto a la cobertura, edición contundente que interrumpe en lugar de lanzar un hechizo sobrenatural. Nunca estás muy seguro de qué tono visual quiere establecer esta serie o el ritmo que debemos sentir. En cambio, la supuesta tensión deslumbrante que debería llamar nuestra atención es simplemente un conjunto de burlas que tienen muy poco peso significativo.
En el transcurso de ocho episodios, nos enteramos de que el hijo joven y enfermizo de Thomas, Rufus (David Alexander Kaplan), está conectado de alguna manera con las habilidades de viajar en el tiempo de Dana. También conocemos a algunas de las personas esclavizadas que pueblan las plantaciones: un supervisor negro y amargo amigo de la infancia de Thomas llamado Luke (Austin Smith), una mujer esclava (Amethyst Davis) por la que Thomas suspira, y una mujer libre, la sanadora local que muchos la llaman bruja (Sheria Irving) y podría tener una conexión especial con Dana. Estos personajes bailan en la periferia de la importancia. Son imperativos solo porque la serie nos dice que lo son. Y, sin embargo, incluso como piezas de rompecabezas que no coinciden, ninguna de ellas evoca una curiosidad genuina para el espectador.
Esa deficiencia no rompería la serie si el diálogo desdentado y desgarbado y la naturaleza poco imaginativa de Kevin y Dana como personajes no fueran también poco interesantes. A pesar de los mejores esfuerzos de Stock, Kevin no adquiere una personalidad más allá de ser un tipo blanco incómodo. Nunca inspira ningún tipo de misterio ni ninguno de los tonos trágicos que supuestamente acechan debajo de su exterior. Lo mismo puede decirse de Dana cuando Johnson se ahoga en la escritura irresponsable. Dana no es un enigma fascinante. Tampoco es una persona completamente esbozada con una personalidad discernible. No dice nada particularmente interesante y, aparte de viajar en el tiempo, no hace nada especialmente notable. Sí, Dana añora a su madre. Pero, ¿por qué más suspira? ¿Cuáles son sus otros rasgos de carácter? ¿Por qué se siente atraída por Kevin? Todo está demasiado mal definido para ser indeleble, demasiado superficial para arrastrarte hacia la profundidad deseada.